特约记者 李可欣 乌镇报道
10月15至24日，第三届乌镇戏剧节如约而至。本届戏剧节以“承/Transmittal”为主题，沿袭历届的四大板块，“国际特邀”、“青年竞演”、“古镇嘉年华”和“小镇对话”，构成一年一度的乌镇戏剧盛宴。
作为中国当代颇具影响力的剧坛盛事，整个戏剧节的编排和呈现可圈可点。“国际特邀”单元汇集了八大国家级世界名团，来自12个国家的20出剧目共计演出79场；其中多部是为首度访华的国际作品，长达七小时的史诗级戏剧《尼伯龙根的指环》，此次受邀更为其封山演出；当今世界最负盛誉的戏剧导演，90岁的彼得·布鲁克担任了本届戏剧节的荣誉，并带来其新作《惊奇山谷》作为戏剧节的闭幕大戏；在青年竞演单元，12支竞演队伍从300个参选团队中脱颖而出，用他们的剧本赢得了此次戏剧节的入场券，最终导演洪千涵执导的《曾经未曾》与内地导演吴彼执导的《静止》首创“双黄蛋”，共同荣获了本届青赛最佳戏剧。此外，本届戏剧节还增设了“戏剧小课堂”单元，由戏剧大师托马斯·奥斯特玛雅、铃木忠志、赫伯特·弗里茨、赖声川等亲自授课，为年轻戏剧人提供了一个与大师交流的平台。
今年戏剧节的艺术总监从赖声川轮换到了孟京辉，在整体氛围和剧目选择上也带着强烈的“孟氏风格”。老孟将其称之为“浓郁的当代艺术风格”。
开幕式的剧目，孟京辉选择了颇为先锋实验、引起不少争议的苏黎世国家剧院带来的迪伦马特经典名作《物理学家》，和中国新锐导演李建军的《飞向天空的人》作为“双开幕大戏”。
开幕式上，《物理学家》的导演赫伯特·弗里茨一上台就结实的摔了一跤，但他爬起来后却表示这是他故意为之，“我搭这样的舞台，就是为了在这一刻摔倒。”在他的戏里，演员的妆扮魔幻怪诞，全戏中的肢体表现极度夸张，杂技式的弹跳、翻墙……谢幕时，他和他的全体演员还集体表演“摔倒”在舞台上。
“我喜欢的戏剧是有力量的。从我的美学背景来讲，我希望有一种超现实的力量能跟戏剧发生关系，”孟京辉表示，“我以为的戏剧，它高于生活的方式是加入进许多矛盾，比如对真理的误读和保持之间的犹豫不决，还有失足感、坠落感的快感和对死亡的恐惧。因为人的终极就是失去你的能量、你的生命，最后变成尘土，所以这种坠落感是我们认识世界的一个方式。”
在孟京辉把关下的剧目选择云集了尽可能丰富的戏剧表现形式，不仅有多出纯粹的肢体剧，自荷兰斑比剧团的《Oleg！Oleg！Oleg！》，用细微而精准的肢体动作与面部表情，刻画朝的逆风前行；以及巴西剧团带来的《兄弟兄弟》，从拉美文化中，致敬骷髅与死亡的悲悯，到三个兄弟成长岁月里的绵长亲情。还有国内的先锋新李建军、丰江舟、陈明昊等一众新锐导演，放肆、乐于、敢于冒险，无论是新视觉的《飞向天空的人》，还是声音主导的《杂音》，抑或是戏剧《热·醒》，都被他们赋予了天马行空的先锋质感。
“承者，奉受也。”在孟京辉看来，“承”是戏剧历史在时间长河中的延续，更是一代代戏剧观念的更迭。从古希腊的戏剧史诗《奥德赛》，到中国元代杂剧《孤儿》；从莎士比亚的《马克白》，到莫里哀的《吝啬鬼》；从北欧由来的《尼伯龙根的指环》，到契科夫的《樱桃园》；再从二十世纪迪伦马特的《物理学家》，到彼得·布鲁克的新作《惊奇山谷》，这届戏剧节试图呈现的是戏剧历史的传奇脉络。孟京辉期待观众可以看到戏剧长河中的风景变化，以及一个戏剧美学系统的出现。类比乌镇贯穿东西的一条长河，老孟担纲的戏剧节也从古至今，意指带领观众走一遍戏剧历史的长河。
2010年，自乌镇旅游股份有限公司总裁陈向宏与演员黄磊动念打造戏剧节伊始，乌镇即不惜成本，邀请建筑大师姚仁喜设计建造了寓意并蒂的水上大剧院；同时由赖声川指导，了乌镇原有的剧场空间并了多个老仓房。在徒步能及的西栅景区中，十座风格迥异的专业演出场地分庭抗礼。加之孟京辉导演大力支援，乌镇戏剧节呼之欲出。首届乌镇戏剧节由赖声川、陈向宏、黄磊、孟京辉共同发起，于2013年5月在乌镇开幕，1300年历史的乌镇，成为了戏剧节的舞台。
赖声川在采访中形容道，“乌镇戏剧节就像一个梦的泡沫，包在里面轻盈飘动是最舒服的。”对赖导而言，“乌镇是造梦。”三年积累，他从戏剧节的创作者转变如同一座贯通两岸、嫁接中外的桥梁，让乌镇本身成长为了一个偏安一隅却立足中国、面向世界的戏剧窗口。他认为，戏剧的观众培养和市场扩容是乌镇文艺复兴的重要之一，不论戏剧节所选的戏目是先锋抑或写实，“最终的基础一定是培育普通观众”。
虽然乌镇戏剧节还只是一个极其年轻的艺术节，但在戏剧圈和文艺青年中已产生了极大的号召力。今年，宋丹丹、韩童生、徐峥、茅威涛、黄舒骏、廖一梅、何炅、谢娜、焦雄屏等一批文化名人，都相继自发来到乌镇，成为了戏剧节的流动星光。首届乌镇戏剧节荣誉布鲁斯丁在《纽约书评》中发表文章说：“乌镇的视野是希望能够成为一个主要的国际戏剧事件，像阿维尼翁或。照目前所交出的成绩，几乎可以肯定会达成这个目标。”
担任戏剧节的陈向宏在接受采访时阐述了他的态度，“旅游是一种的认知，除了好的景色、当地的风俗民情以外，它还应有文化的认同和发现，文化与人的的挖掘。”他表示，“我不关心戏剧节最后一个什么目标，我只关心它每一年是不是比上一年好。就像乌镇在十年前，谁能料到会出现今天的乌镇一样。最重要的是眼前。如果每届戏剧节都比上一年有成长，那么它成为一个百年戏剧节，才是有可能的事。”(编辑 李二民)
推荐：